一類是雜音，好比左手正在切換品位時與弦的摩擦蹭（特別是低音弦）的聲響、左手因沒有按實出現的雜音、按弦位子不精確或右手舛錯鉤弦出現的打品聲響、支配手境遇正正在振動的琴弦發出的嗡嗡聲、不須要的滑音，再有樂器自身質料題目出現的各種雜音等，這一類雜音應正在根基時間進修和熟練中最大限定有心識的治理；
第二類是不須要的樂音，咱們所說的吉他消音時間指的便是這一種，消音是吉他時間中最常被輕視的時間之一。原本正在音樂吹奏中何如掌握一個聲響比發出一個聲響更為緊急，何時撲滅這個聲響是掌握的緊急局限，這恰是吉他消音該當治理的。
?、傧⒅狗合⒅狗恍袃H僅分解為不彈就行了，除了正在樂曲下手、段落下手和默示節拍的息止符以外，大局限的息止符現實上都是要用消音時間“吹奏”出來的；
?、酆拖业鸵糇儞Q時撲滅低音對和聲清淅度和和協度的影響，這此中也包羅彈強音時低音空弦被激起的共鳴音。低音是和聲的基本，若正在和弦實行中不實時消去低音和弦外音，將使音樂和聲渾濁不協和。
消音的措施千差萬別，法則上能使不需求的樂音休歇發聲的措施都可用作消音時間?？偟膩碚f，消音時間從消音所用的手的部位分歧可大致地分為兩大類。
閉于吉他消音的熟練，保舉《卡爾卡西25首熟練曲》，這首歌的和聲主干有兩種節拍轉變，事一首很好的消音與和弦熟練曲，熟練時謹慎支配手協作配合，同時熟練兩手的直接消音。再有《索爾二十首熟練曲》的第九首，這也是一首熟練消音與和弦吹奏的極好熟練曲。
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