中國老一輩的吉他手和復活代的吉他手區別本來挺光鮮的。起初，要對所謂“老一輩的死磕因而根基功結實，新一代的聽得眾因而感到更好”云云古板的輿情持狐疑立場。我的睹解是不管什么時期的能手，根基功必然是結實的，正在他所擅長的誰人界限必然是聽得眾、感到好的。
1.老五。唐朝樂隊吉他手老五（本名：劉義軍）（故事傳奇，練琴刻苦，音符交待得明晰，旋律跳躍性強且聽感上很大氣，后期反而正在木琴上造成了片面氣概，能夠他自創的那套伎倆更適合木琴闡發。但總體來看我片面不心愛他調的音色，感到總有一股塑料味。。。）
2.撈仔（他的吉他作品影響力大的宛若不眾，況且近年也轉向編曲和創制人界限，是國內為數不眾的能夠控制交響樂編曲的風行音樂人，但從他近期正在少許節目上的吹奏視頻看，名不虛傳。氣概涉獵比老五廣，但永恒不彈了較量憐惜，片面見識他平安地做個吉他手能夠比現正在整編曲更相宜）
3.李延亮（電琴片面氣概芬芳。能夠聽出來音色上有對slash，老喬尚有SRV等人的交融，他現場活和灌音該死當是國內最眾的，一來二去保障了他對聲響各個階段的認知度和駕御力，比方效益器的運用，灌音配置的調試等等。一個能手強的毫不僅僅是手上時期，對音樂合座的掌控更難能寶貴，那需求主觀錘煉和客觀條目的配合，李延亮這一點做得很好。本來他的東西高難度的很少，以至他正在技巧上是有少許光鮮缺陷的，但彈琴的那股氣（聽起來有點懸，不外念經驗這一點能夠聽許巍《此時當前live現場專輯》里他的吉他吹奏，卓殊是空谷幽蘭和此時當前）仍舊得卓殊到位，況且正在現場他敢做行為，失誤少，音色佳，他的吉他個人與合座音樂貼合水平極高況且眾能畫龍點睛，做到這些正在國內仍然是屈指可數了。但他的片面solo專輯慎點，略雷，內里的佳作需求詳盡找才智有時尋得幾首。。。）
5.龍?。U家街43號發跡，國內最早一批涉足fusion、爵士曲風的吉他手了，思緒和感到都很到位，編曲才氣也很強，傳說如故個吉他收羅狂魔。他是可貴一睹的國內沒有從重型音樂起步的吉他巨匠，不外片面感到他有個小瑕玷，現場彈得沒有卓殊明凈。）
6.歇斯（中國的Satriani。搖滾吉他的那套技法出神入化，勇于利用高難度伎倆且利用得不錯，幾十年繼續走相對地下的搖滾途徑也挺阻撓易的）
7.劉麟（按閱歷他本來該當排正在最前面，木琴電琴吹奏功力都很濃厚，為中國九十年代二十一世紀初的風行音樂彈奏了不少好伴奏，不外相同，片面氣概光鮮的作品不眾，傳說比來正在和古箏巨匠王勇做少許中國特征的東西，算是很低調的一片面了）
1.陳磊（中國的Steve Vai。技巧相當結實，速彈超強，該當算是高難度技法國內數一數二的能手。他的手指能夠拉得特別開，該當算是天才很好的，氣概以金屬搖滾最為擅長，片面solo專輯有少許曲風差異的作品，但總體框架、律動方面如故搖滾的畛域）
2.汶麟（國內為數不眾的funk,fusion類吉他能手，彈琴相當明凈，音樂感到也很正，但片面感到這種氣概本來外洋眾是性非常放的人，汶麟教員少了一點藝術家氣質哈哈）
3.顧忠山（中國爵士吉他第一人。他本來不算真正的中國樂手，從小正在美國生長，領受西方前輩的音樂教學，認識思緒領先國內樂手顯而易見）
1.紀元（空中狂歡選錄信專輯里的顯示可謂驚艷！代表了新一代吉他能手身上最大的一個特質——金屬滋味淡了很眾。老一輩的樂手眾是聽metallica、槍花那類途數的音樂發跡，有速率，有準確性，但這類氣概節制了音樂的靈動感或者說滋味。以紀元為代表的復活代樂手通過更通常的渠道獲取了與之差異的氣概的音樂樣子，自然伎倆和思緒計劃上與老一輩樂手差異）
2.周坤（師承趙衛和顧忠山等人，集各家之所長，正在非金屬，卓殊是fusion界限有了我方的氣概）
3.賈軼男（汪峰教員的御用編曲和吉他手，他宣揚文案里嶄露的中國真正橫跨各個氣概界限的吉他手這句話所言不虛，確實各式氣概把握得都較量到位）
4.高飛（極其低調，該當很不為圈外人所知，中國職業灌音吉他手的規范。最讓你現時一亮的title該當是中國好聲響主音吉他手。同樣的，對各式氣概把握得都較量到位，對他印象最深入的也是正在許巍《此時當前live》現場專輯里他彈的節律吉他，有時與李延亮調換客串主音，他的節律吉他正在有些歌曲里是能夠讓我聽醉了的，越發是《救贖之旅》和《出離》，能夠感到到伎倆相當細膩。
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