著作轉載自大眾號：音樂人網
一首歌最要緊的是要有一個卓越的要旨，或者決意。你的重心能夠描寫一種心情和立場（尊敬、留戀、悲慟、無聊、熱血、渺茫、缺憾、怫郁等），也能夠歌詠一個故事和人物（無私的、偉大的、津津樂道的、難忘的、消滅的），也能夠紀錄一種體驗和理念（如社會的征象、情面的冷暖、生長的心得）?？傊?，要旨小大由之，只消你能夠控制，而且言之有物。
本日是個下雨天，我等她放工。
比及了六點半，人還沒產生。
呼啦啦，波浪拍打我的臉，
告訴我什么叫天長地久的永世。
以上“歌詞”能夠說是看到什么、思到什么就寫什么，當然思慮了押韻，與其說是歌詞，不如說是流水賬。咱們不曉暢作家終歸思表達什么，是接女友沒有接到神情煩惱，依舊嘴饞思吃海鮮的神情，或者是后面和女友人一齊海邊游戲的夷愉呢？實在不知所云
以是，咱們寫歌詞必然要正在我方的才力規模之內，先把要旨給定好了，而且要定位精準。
比方羅大佑的《滔滔塵間》和
《樂塵間》，用他們無與倫比的音樂認識力和社會觀看力將這樣大的要旨書成了經典。再如
的《人生那里不邂逅》和
的《敢問道正在何方》等佳作，作家是要有何等障礙的體驗、高深的考慮才干寫出這樣宏壯篇章呢？
若是咱們撫躬自問，還沒有控制這種深入要旨的才力，寫一寫小沖動、小故事又何嘗不行呢？
歌曲《讓愛住我家》、《吉利三寶》僅僅是從一個普普及通的家庭動身，描摹了最最樸實的心情和糊口，不也成為了有時無兩的經典歌曲嗎？
以下兩種要旨都是歌曲中較為常用的要旨：
歌曲《丁香花》、《西海情歌》、《天亮了》的填詞無一不包羅著一個實正在又令人動容的故事，這里的故事讓作品具備了長久的性命力，即使十幾年過去了，仍舊不會讓人以為乏味。一首有故事的歌曲能夠平鋪直敘著表達（譬喻《白樺林》），還能夠有以下幾種手段：
1.歌曲加旁白。如《丁香花》、《一個實正在的故事》。若是歌詞主體仍舊有足夠眾的實質，但故事還派遣的不敷詳明，大概會影響聽眾的認識的話，那么就將故事高度詳盡成一個段落，并置于適合的地位。當然若是大篇幅利用也會失當，由于那大概更像一首詩歌朗讀，而不是歌曲了。
2.歌曲加對白。如《本日你要嫁給我》，正在陶喆一段rap秀之后，一句：“你允許如許做嗎？Yes,I do!”成了整首歌曲的點睛之筆。
以人物為要旨的歌曲，必然要額外小心，詳盡不到位會讓人感觸無緣無故，實則便是寫跑題了。這里舉幾個行使得很是好的案例：
歌曲輪廓講的是岳飛，實則以
當時宋金之間的戰亂為配景，愚弄一個別物氣節和正面情景謳歌今世的硬漢，以點及面。
以武林寓時事也是再適合可是了。全曲盤繞著當時愛國人士霍元甲伸開來寫，將為武之道和民族大義描摹得極盡描摹，聽了令人勾魂攝魄。
講的是人物孫悟空，更是修煉心性的“悟空”。
歌詞全篇沒有一處提到“悟空”兩個字，卻處處皆是“悟空”的地步。
不必然是名字好聽就取，如有類似，就會直接洗劫了歌曲自己該有的體貼度，在下聽過三四首《戀人》、五六首《友人》、七八首《彩虹》和幾十首《XX愛你》。就像取人名一律，六七十年代的開國、修華、國慶、艷、梅、霞，八九十年代的海濤、海洋、偉、東、超，00后的梓萱、梓涵和子軒可謂是不勝枚舉、無所不有??！
歌詞跟人名一律，若是中等無奇、在在可睹，怎么能正在茫茫曲海中脫穎而出呢？當然，這并不是要你費經心情去別開生面，但若是你取的歌名不行重心較著、決意深入，大概就會正在每年發行數目龐大的音樂作品中，泯然眾“曲”了。
平常來說，人類追憶具象事物是相對容易的。譬喻:《青花瓷》、《七里香》、《江南》、《飽樓》、《貝加爾湖畔》 。此類歌名刻畫的意向群眾是某些具有文明內在的事物、住址，或許讓人通過物象對歌曲的實質出現聯思，進而對歌曲自己出現好奇。
動詞能刻畫一個行動，從而聯思到正正在產生的畫面，讓人出現充裕的設思。譬喻《吻別》是刻畫某一行動的行動，讓人不禁思進一步探究：歌曲的主角身上產生了怎么的故事？他的戀情為什么不得不走向差別？為什么差別時要接吻，兩邊是否有不得不永別的隱衷？這些設思會進一步加深聽眾對歌曲的好奇。
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