著作轉載自公家號:管滄和他的好友們
很眾年來,仿佛都有源源繼續的吉他吹奏家正在行使Contreras(康特雷拉斯)吉他,從最早的Regino Saniz de la Maza(《阿蘭胡埃斯協奏曲》的首演者)和Atahualpa Yupanqui(阿根廷出名歌手、創作人、吉他吹奏家),到自后的Romero家族,再到現正在的Carlos Perez,Arytom Dervoed, Rovshan Mamedkuliev(中國喜好者常說的“羅浮山”)等等。
Manuel González Contreras(曼努埃爾. 岡薩雷斯. 康特雷拉斯,1928-1994),是一個有天分的復古家具工匠、出色的計劃師和音樂喜好者。正在José Ramírez(何塞. 拉米列茲)三世的工坊打工的那幾年里,他感到到了人生責任的號令。他很疾認識到須要開創本人的修制之道,方可將充斥正在腦海里的那些創意和看法改制為實際。
正在之后的50年里,Manuel和兒子Pablo Manuel(帕布洛.曼努埃爾,1957-2011)絕不散逸地投身于制琴界限的研習、試驗和改進。指引他們的是不斷晉升吉他的職能和音質的頑強信心。
父親和兒子雙雙具備對卓爾不群的尋覓精神。他們對木柴有著深切的會意,對細節的小心謹慎,敏捷聽覺,以及對音樂的熱愛。同樣主要的是,他們很擅長聽取專業吉他吹奏者的主張和訴求,并與吹奏者們連結著靠近的聯系。
Manuel Contreras的第一個創建,是他的彎曲音梁。這是他一起的首要型號所共有的。其背后根基道理是讓音梁具備更高的強度,如許能夠削減音梁數目以鞏固面板的振動。
從Contreras作坊出品的第一批吉他,原料都是巴西玫瑰木搭配加拿大雪松或云杉,這些都是他音樂會型號的標配。它們面板下的音梁布局都很明明地受到Torres(托雷士)布局風致的啟迪。不過正在之后,這位制琴師先河研發本人的彎曲梁架編制,并跟著光陰無間正在調理。這種布局有著模范的簽字式的Contreras之聲:圓潤、泛音充分、質感和音量都很軼群。
自后他插足了另一個特別的元素。他把可視的琴頸加固條換成了兩根穿入琴頸內的烏木加固條,然后蓋上指板。如許一來,琴頸的形勢與厚度就有了更大的調理空間,而不會就義琴頸的強度和安穩性。
1ª 極度型號從此出生,為Contreras正在吉他修制界奠定了位置,至今正在他一起型號中都占領最高的威望。
正在上世紀70年代初,Manuel Contreras 先河試驗一種鞏固吉他音響穿透力和遠達性的門徑,同時還要盡能夠連結音響的品格。他的念法是不單要晉升面板的出現,還要優化掃數箱體。
他試驗了百般原料厚度,以及試著附加少少部件之后,他先河增添一塊“音板”(不正在面上的面板)。這塊板貼正在背板的里側,釀成一個軟硬的連系體。巴西玫瑰木和雪松/云杉壓合正在一同。
Manuel Contreras正在眾數次試驗之后,最終得出結論:劈面板和內側音板行使的是統一種原料時,會有最佳的聲學結果。以致于自后音梁的選材也做到和面板相仿。比方,雪松面搭配的音梁和內側背板都是雪松,云杉則搭配云杉。
是以,Contreras的Doble tapa計劃,從字面上看是“雙面板”。但這和德國粹派的“雙面板”是兩類計劃。Contreras所指的雙面板是一塊面板,加一塊與面板原料相仿的內側背板,似乎是有了兩個面板。Dobletapa帶來的琴聲很特別,也實在晉升了穿透力和遠達。
這個布局于1974年推出,大獲告成,至今照舊被行使,正在Contreras之后的型號中都有采取。這些型號咱們將不才期先容。
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